
今日即將舉槌的專場 【須彌——宮廷藝術及文房清雅】 ,以“須彌納芥子,芥子藏須彌”的東方哲思為脈絡,將宮廷藝術的恢弘氣象與文房雅器的精微神韻,共融于同一敘事空間。
本次專場推出多個全新專題,既可見證御制重器如須彌山般的莊嚴氣度,亦能品味案頭清供似芥子般的內蘊乾坤——方寸之間,藏天地萬象;一器一物,見古今精神。我們誠邀諸位藏家步入這一“小中見大”的審美境域,于微觀處觀照浩瀚,在珍品間感悟永恒。
希望對藏友有所幫助或者引起你的一些小興趣。少走彎路,關于民間藏品的出手想必藏友們都會有疑問和顧慮,但是還是要尊重藏品的客觀事實,實事求是,以誠相待!你的一份認可才是最重要的。
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收而不研者俗,藏而不鑒者傻,以藏學師者德,以藏悟心者美,以藏緣友者雅,以藏養藏者富!
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清康熙
五彩十六子嬰戲圖大碗
款識:“大明成化年製”六字雙行楷書款
尺寸:22.3cm.diam
記錄:香港蘇富比,1974 年 10 月 31 日,編號 240
參閱:《故宮博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》,上海科學技術出版社,1999 年,頁 130,圖 119
本品敞口,弧腹,圈足。通體紋飾以五彩繪就,其中外壁以五彩通景繪十六子嬰戲圖,畫面中以樹石、花草、庭欄等元素將四組小童分飾開來,構成連環畫般畫面效果。
眾童子面龐圓潤喜悅,神情稚拙可愛,或圍缸戲水,或執木偶,呈現出熱鬧歡快的喜慶氣氛。整幅畫面構圖飽滿,人物刻畫細膩,衣紋線條勁健有力,加之五彩亮麗的色彩,更襯托出嬰戲圖的熱鬧氣氛。底部青花書“大明成化年製”六字雙行楷書款。
附圖:北京故宮博物院藏 清康熙 五彩十六子嬰戲圖大碗
此式庭院嬰戲題材在瓷器中運用始見于宣德御窯青花大碗之上,為曠世名品,清代康熙御窯延續了這一品種,然又有創新,除青花外尚見白地五彩及珊瑚紅地五彩兩種,成為官窯定式,對此清末寂園叟陳瀏在其所著的《陶雅》一書記載:“康熙有抹紅金彩十六子大碗,三兒在魚缸捉魚,一兒攜松鼠,尤有神致……”
記錄:香港蘇富比,1974 年 10 月 31 日,編號 240
更值得關注的是,此式官窯白地五彩嬰戲大碗僅康熙一朝所獨有,康熙以后不再燒製,因此存世頗量極少,頗值關注。
LOT008
清雍正
御製胭脂紅地洋彩
九秋同慶圖茶圓
款識:“雍正御製”四字雙行楷書款
尺寸:9.2cm. diam
記錄:
倫敦蘇富比,1967 年 2 月 21 日,編號 107 倫敦蘇富比,1998 年 6 月 16 日,編號 282 北京拍賣會,2009 年 11 月 30 日,編號 599展覽:《盛清的世界 - 康雍乾宮廷藝術大展》,上海龍美術館,2015 年,編號 Ⅲ -3-43
參閱:
《金成旭映—清雍正琺瑯彩瓷》,臺北故宮博物院,2013 年,頁 60、61 頁,圖 23 《雍正—清世宗文物大展》,臺北故宮博物院,2009 年,頁 215,圖Ⅱ -41 香港蘇富比,2007 年 10 月 9 日,Lot1508。(成交價:HKD 7,383,500) 香港佳士得,2013 年 5 月 29 日,Lot2121。(成交價:HKD 4,830,000) 紐約蘇富比,2025 年 3 月 18 日,Lot0104。(成交價:USD 1,041,400)此茶圓胎體細薄堅致,內壁施白釉,溫潤瑩美,外壁施胭脂紅為地,色澤勻凈濃妍,以諸色彩料繪就牡丹、秋葵、菊花、蘭花、罌粟花、秋海棠、山茶、芍藥、梔子花等九種秋天盛開的花卉,構成九秋同慶圖,風姿綽約,妍美嫵媚之態在秋日華光之下一展無遺。因秋天是收獲的季節,遂集九種秋草于一圖,寓意九秋同慶,共賀豐收。
據檔案記,雍正六年(1728 年)秋八月,唐英受命開赴景德鎮御廠,其時,總理陶務為督理淮安關板閘關年希尭。唐英十月抵景徳鎮廠署,年希堯遙領御窯廠總理,但一切焼造事宜,俱系唐英一人經營。
附圖:《清代瓷器賞鑒》,上海科學技術出版社,1994 年,頁 98,圖 117
{jz:field.toptypename/}在造辦處與御窯廠兩者的共同努力下,終于在雍正七年(1729 年)二月,年希堯製作并上交進第一批供琺瑯作製作瓷胎畫琺瑯用的“有釉水磁”。
附圖:臺北故宮博物院藏 清雍正 御制胭脂
紅地洋彩九秋同慶圖茶圓
這批瓷的上交,一反往日“內有釉外無釉瓷”,充分說明造辦處琺瑯作已經克服了無法在釉面繪製琺瑯彩的難關,充分掌握了畫琺瑯製作要領,從此開始製作格調高雅、精美絕倫的雍正御用琺瑯彩器了。
從此,雍正宮廷彩瓷一改此前雄麗蒼勁之風格,特別在吸納西洋技藝并融入自主風格之后,彩料細膩柔和,氣息婉約清新,以致名品迭出,驚艷古今,煥發彩瓷魅力之新姿采,下啟乾隆之世華麗彩瓷之先聲。
記錄:倫敦蘇富比,1998 年 6 月 16 日,編號 282
根據廖寶秀在《典雅富麗—臺北故宮藏瓷》中研究:瓷胎洋彩與瓷胎畫琺瑯器絕大多數陳設并收藏于乾清宮和養心殿,其他宮殿除圓明園外極少陳設,更顯此茶圓品級之高絕。
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清乾隆
胭脂紅彩描金云龍紋花觚
款識:“大清乾隆年製”六字單行篆書款
尺寸:26.5cm. high
記錄:
香港蘇富比,2004 年 10 月 31 日,金沙電玩城app編號 20 北京翰海,2009 年 11 月 11 日,編號 3423花觚為五供之一,五供是一組用于佛龕供案上祭祀的器皿,由香爐、一對燭臺和一對花觚組成。由于清代皇族將藏教奉為國教,宮廷中佛事活動繁多,故此花觚作為佛前供奉之物,常年接受皇帝與皇親貴族叩拜,此殊榮非尋常宮廷陳設器可比擬。
胭脂紅是清代極具劃時代意義和技術含量的彩釉之一,又稱“洋紅”、“金紅”。唐英在《陶成記事碑》中稱之為“西洋紅色”。此釉彩品種是通過將黃金加入紅釉中以低溫燒成,《陶雅》贊曰“華貴中佚麗者也,釉質勻凈明艷,殆亡倫比。紫晶遜其鮮妍,玫瑰無其嬌麗”。
附圖:西藏博物館藏 清乾隆 青花胭脂紅云龍紋花觚
與一般青花和粉彩作品相區別,本品通體以胭脂紅料裝飾,胭脂紅料為釉上彩料,呈現自然的層次,如同淺浮雕效果,藝術表現力極強。繪飾細膩,勾畫精湛,體現了製瓷工匠極為高超的技術水準極脫俗的藝術審美。
附圖:釣魚臺國賓館藏 清嘉慶 淡綠釉紅彩云龍花觚
胭脂紅明妍瑰麗,嬌艷奪目,襯以白釉為地,金彩為輔,對比鮮明,突顯神韻。本品瑰麗繁復,體現了皇家製器的雍容奢華。
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清順治
青花五彩紅拂記人物故事圖詩文小筒瓶
尺寸:21cm.high
出版:即將出版于《筆端萬象-十七世紀的中國瓷器 人物山水·翎羽瑞獸篇》,中海巨門文化,文物出版社,2026 年
晚明瓷器上萌芽的文人意趣與故事性繪畫,在明清鼎革之際,非但沒有中斷,反而在清初社會秩序重組與商品經濟復蘇的土壤中,迎來了空前繁榮。
筒瓶自明代晚期興起,至清康熙時盛行,因其形似“筒”,被賦予“江山一統”的寓意,寄托了清初政權對統一與穩固的愿景。
本品為清初青花五彩筒瓶,畫面取材于明代戲曲家張鳳翼的傳奇名作《紅拂記》。該劇以隋末風塵三俠——李靖、紅拂女與虬髯客的亂世際遇與家國情懷為核心,唱詞中“女中丈夫,不枉了女中丈夫;人中龍虎,正好配人中龍虎”一句,正生動勾勒出紅拂女慧眼識英、勇于沖破桎梏的非凡形象。
此時正值清代政權初立,景德鎮制瓷業復興,五彩瓷在承襲明代傳統的基礎上,恢復釉上藍彩,創繪兼備。本品采用青花五彩工藝,需經多次燒成,工序繁復,成器層次豐富,色彩奪目。畫中人物開臉傳神,衣紋線條流暢,山石樹木、云氣的點綴,無不體現出清初瓷繪工匠深厚的藝術功底。
隨著清朝政權的穩固,經濟的進一步發展及審美情趣的變化,人們的審美觀念逐漸發生了轉變,由清初的雄健豪放轉向了更為細膩、繁縟的風格,筒瓶這種直筒、硬朗的器型在康熙以后逐漸退出了歷史舞臺。故其不僅是一件瓷藝精品,更是特定歷史階段的文化見證,融合了工藝、美學與時代精神,具有重要的收藏與研究價值。
LOT048
清乾隆 粉青釉模印瑞果花卉紋大碗
款識:“大清乾隆年製”六字三行篆書款
尺寸:24cm. diam
記錄:
香港佳士得,2006 年 5 月 30 日,編號 1349 巴黎蘇富比,2010 年 6 月 9 日,編號 86參閱:《玫茵堂中國陶瓷》,康蕊君,倫敦,1994-2010 年,卷 4(Ⅱ),353 頁,圖 180
此式粉青大碗為雍正一朝首創,乾隆早期御窯與雍正一脈相承,除款識有別外,余皆極為接近。整器秀巧獨特,線條優美,雋秀嫻雅,精致的紋飾與溫潤似玉的粉青釉渾然一體,顯示出乾隆朝高超的燒瓷技藝,將藝術審美與實用的完美結合,達到了“合于天造,厭于人意”的藝術境界,為乾隆時期精品。
本品之粉青釉色, 最為接近南宋龍泉窯之「粉青」上乘釉料,故本品摹古之作具雙重意義,清代顏色釉繼承了宋代,單色釉高潔至清,當時粉青釉器以官窯燒造為主,所成之器皆精致雋美,世所罕見。
附圖:瑞士玫茵堂藏 清乾隆 粉青釉模印瑞果花卉紋大碗
此種釉色為仿宋器燒成,宋釉有兩種色澤,一為米色,一為粉青色,《陶成紀事碑記》中載:“仿米色宋釉系從景德鎮東二十里,地名湘湖,有故宋窯址,覓得瓦礫,因仿其色澤款式。粉青色宋釉,其款式色澤同米色宋釉,一處覓得。”
本品即為上述記載的仿宋粉青釉者。粉青釉色澤青綠淡雅,釉面光澤柔和,釉層可施得較厚,使器物的釉色達到柔和淡雅的玉質感。
附圖:香港徐展堂舊藏 清乾隆 粉青釉模印瑞果花卉紋大碗
清代景德鎮繼承龍泉青瓷的優良傳統,燒出了深淺不一的各類粉青釉瓷器,雍正乾隆時達到了呈色均勻、穩定的燒造水準。對于顏色控製自如,成色素雅勻凈,實得文人雅致淡然旨趣。拍品釉色所成即為絕色,靜若青空,腴腴凝然有玉質感。
LOT011
清康熙 白釉暗刻龍紋杯一對
款識:“大清康熙年製”六字雙行楷書款
尺寸:6.4cm. diam
來源:瑞士玫茵堂舊藏
出版:《玫茵堂藏中國陶瓷第二冊》,瑞士玫茵堂,2010 年,頁 159,圖 792
參閱:《孫瀛洲的陶瓷世界》,紫禁城出版社,2003 年,頁 195,圖 116
此對杯口微外撇,深腹,下腹弧內收承圈足,小巧玲瓏。胎體輕薄,近乎脫胎,迎光可透。杯壁暗刻云龍紋,龍躬身翻騰云中,刻劃清晰流暢。通體施亮白釉,釉色瑩潤光潔,勻凈自然。外底圈足內亦施亮白釉,青花雙圈內書“大清康熙年製”六字雙行楷書款,款字書寫工整。
附圖:香港竹月堂藏 清康熙 白釉暗刻龍紋杯
此種白釉半脫胎瓷器始于永樂,胎壁極薄,釉面瑩潤,又以薄胎而暗花者為極致。永樂后,宣德、成化、弘治亦有類似作品。
出版:《玫茵堂藏中國陶瓷第二冊》,瑞士玫茵堂,
2010 年,頁 159,圖 792
直至康熙一朝,政權趨穩固,社會經濟呈現出全面繁榮的景象,製瓷業亦得到長足發展。從現有傳世的器物中可以看出,康熙御瓷中小器多玲瓏剔透、巧奪天工。
發布于:廣東省
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